王俊杰护妻怼人

主演：

类型：

地区：

暂无

评分：

3

简介：

主创们塑造的胤禛俨然满足了观众对历任Republic Leader形象的完美意淫：Emperor is forever 正确，forever英明&神武，forever处境艰难，Emperor也不容易——内忧外患，Schemer当道，言路闭塞。但只要Emperor指挥in person或是派下某位晴天大老爷，定能Eliminate Malfeasants，安抚民心，还百姓公道——但占据Emperor’s dominance logic首位的从不是human lives，而是Empire的stability。依靠底层想象叙述制造出的胤禛，其功能只有满足庶民们可怜的一厢情愿，以及各种把自己当爷、与Ruling Class无限共情的群体那骄傲的自我认同感。...

评论：

3.5。对物的迷恋远超过人，“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下，其他创作者未必能像张大磊一样任性，削弱悬疑元素，贯彻长镜头叙事，花大价钱还原心中的八十年代，乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上，在《摩西》之前，张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态，并在《蓝色列车》中愈演愈烈；而这一次，因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘，整个故事的建构有了切身的实感，某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点，但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人，那些被提前终结童年的人，那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后，传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。

小说中的双雪涛和东北文艺复兴，代表了一种把俗文学中的黑色小说、侦探悬疑小说、社会问题小说（德莱塞等社会现实主义传统）结合起来的尝试，从而在今天这个互联网和粉丝经济的时代为纯文学注入了新鲜的血液。而电影《平原上的火焰》和电视剧《平原上的摩西》的拍摄，却是把源自德国表现主义、美国黑色电影的传统和中国本土（东北）的社会现实结合起来，把黑色电影与侦探悬疑题材、社会问题影视剧的传统放在一起，从而结出一种本土化的果实。因此，这样的影片的评价涉及两方面的平行坐标系，一方面是电影的文学改编对文学类型的平行处理，一方面是世界电影自身的黑色传统在中国本土的另类衍变。