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  • 现在即是过去——我的父亲、爪哇岛与虚幻影像 いまはむかし　父・ジャワ・幻のフィルム(2021)全集观看

  • 现在即是过去——我的父亲、爪哇岛与虚幻影像 いまはむかし　父・ジャワ・幻のフィルム(2021)

    标签：
    纪录片
    类型：
    电影
    导演：
    伊势真一
    主演：
    评分：
    9
    剧情：
    During the Second World War, Japanese film editor Chounosuke Ise made numerous propaganda films in Japanese-occupied Indonesia. Their purpose was to justify Japan’s hegemony in Asia, claiming liberation of these countries from colonialism. Chounosuke Ise’s son, filmmaker Shin-ichi Ise, traces the path taken by his father, who barely spoke about the war or Indonesia, and was see......

俱会一處

#idfa属于是导演掏心掏肺追寻家族历史，寻找一种个体与大的历史的联系的方式。现场也有很多人举手表示二战也和自己的父辈祖辈有过实际的联系，其实历史就是这样的，但历史很容易被遗忘，电影则不会（片子里一段导演自己面对拜访印尼和荷兰电影资料档案馆后的发现有感而发也是同样的意思）。但同时我也在想，为什么日占印尼的propagandafilm最后由荷兰的资料馆来保管呢？（甚至工作人员使用了confiscated一词）好像archiving这个行为本身，或者说真正拿到原始资料，依然更像是第一世界国家的某种特权（想想大英博物馆等等）。这不是简单的“他们有更好的保存条件”就可以接受的，为什么是它们来保管呢？这些影像到底是谁的影像？拥有这些影像就拥有了使用权，那么日本和印尼都没有，意味着什么呢？

(3.5)#IDFA2021和其他朋友提起这部片，第一个问题是：残忍么？在后来看了IDFA另一部占领主题的电影《thefirst54years》之后，觉得这部片的“不残忍”使得它缺少了震撼的力量。尽管在观影过程中看到导演父亲拍的战争宣传片会想到实际上日军在占领地对当地人民的暴行，但影像没有在银幕上反映出来，震撼力就减少很多。战后导演父亲还拍了《东京审判》的纪录片，他真实的内心究竟经历了怎样的转变？给孩子取名真一，是希望他寻找到真理，那经历了这么多，他认为的真理是什么？导演在探寻影像背后父亲的思想，隔着时光长河和亲情隔阂（父母在他小时候离婚），他的探寻也未必成功，只是当下的记录可以让为未来的人了解过去发生了什么。导演的拍摄手法很朴素，没有其他年轻导演的视觉语言特别，但诚意可贵。

#IDFA·Luminous

让资料说话，但资料（馆）也是人造物。

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剧情介绍

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    主演：
    类型：
    地区：
    暂无
    评分：
    1
    简介：
    开篇非常棒，男女主颜值养眼，希望后续不会垮。...
    评论：
    看到最后觉得无聊，男女主角如两个胜利者一样喊“我们要结婚啦”，爱情胜利还是等于结婚，没逃出80后对爱情的幻想窠臼。编剧大姐是不是过得太幸福不知人间疾苦，以至于依然中产阶级不快乐腔，虽然处理节奏和细节都很在线，一上来做生活环境把人物做扎实，又有事件和人物关系在。男女主角真是过硬的好演员，演得很落地稳当。但这俩人暧昧还行，一真在一起就腻乎得不忍直视，姐姐的犹豫也很套路，为啥国产剧就都把女的写得优秀且累惨？有些单场戏，一看就能看出在模仿哪个日韩剧里的单场，但又没给足镜头。摄影是真不错，第一次看到国产剧里玩光的摄影师，情绪都是用光来塑造，那场停车场拒绝的戏尤为好，紫色的光，梦幻又伤感，车往下开是女主角心情也在down，而男主角被无措地悬在澎湃的高点无法离去，用调度讲故事，从导演拍摄技巧来说真的没挑。
    虽然主打爱情宣传但是总的来说是爱情事业双线并行，少了尴尬多了沉淀和运动特有的热血，男主的经历也催熟他，让姐弟感少了很多，但少年郎身上的勇敢真诚也在渐渐撬开女主被社会毒打久了的心，让她可以更加正视自己最真实的想法并付诸心动。可以说感情线也是水到渠成的，这才是姐弟恋打开的正确方式。不落俗套，可能没那么多狗血的起伏，但确实也不无聊的好看。

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